Datând vechii viori.

De asemenea, un cordar din abanos sculptat reprezentând un îngeraş Putti flautist ieşind din corola unei flori, ce ascunde între frunze o figură ce pare diabolică. Cornel Şuboni le-a găsit în decursul deceniilor, ca modalităţi de falsificare, unele autentice, iar altele contrafăcute, falsificate.

Scrie un comentariu

Limbă Bara de rezistenţă În vitrine, sau deasupra lor, sunt expuse fragmente şi părţi componente ale unor instrumente: feţe - de serie, cu bare sculptate şi lipite, şi de maestru sec. XIX - spate de vioară, eclise sau marginale, contraeclise, butuci, căluşi - de vioară Reghin, respectiv Auber, de violoncel şi contrabas, ultimele două de secol XIX - gâturi cu melc şi locaşul cheilor, chei de abanos ale unor instrumente mai vechi sau moderne, limbi, surdină cu camerton din metal, cordare - de vioară şi violoncel - corzi, prăguşe, butoni, bare de rezistenţă - modernă şi una de şcoală cehă din secolul al XVIII-lea - un arcuş al unei din secolul al XIX-lea.

Între exponate se individualizează o limbă de la o vioară J. Pressenda, datatăce avea iniţial lungimea caracteristică viorii cu gât mai scurt şi prelungită meşteşugit cu cca. De asemenea, un cordar din abanos sculptat reprezentând un îngeraş Putti flautist ieşind din corola unei flori, ce ascunde între frunze o figură ce pare diabolică.

datând vechii viori

Poate Pan? Cele două jumătăţi de crin din acest mini-basorelief, ca de altfel întreaga ambianţă rococo a acestei mici creaţii artistice, ne duc cu gândul la Versailles şi - implicit - la instrumentele făcute de Amati sau Stradivari pentru curtea franceză.

Forma boltită a plăcilor de faţă, respectiv de fund, a fost soluţia tehnică optimă în evoluţia instrumentelor cu coarde, iar interpretarea subtilă a condiţiilor lor de solicitare în vibraţie a dus la performanţa italiană. Această vibraţie a corzilor frecate cu arcuş se transmite prin picioruşele căluşului, modul cum vibrează plăcile, liber sau în condiţiile specifice viorii, fiind încă o problemă a cărei rezolvare depinde de mijloacele tehnice disponibile.

FOTO/ Viori vechi de de ani, investigate radiografic și CT la USAMV Cluj-Napoca - Clujro

Căluşul este un element elastic care preia energia sonoră de la coardă şi o transmite corpului viorii prin picioruşe. Această funcţie de traductor este complexă şi ipotezele care se pun nu sunt încă argumentate ştiinţific.

Stradivari a sculptat pe faţa unuia din căluşele rămase de la el, doi atlaşi, fiecare ţinând pe umeri un fel de cobiliţă elastică, cu volute în capeţi. Figurile nu au însă datând vechii viori valoare ornamentală, căci prin intermediul acestui ingenios element decorativ, geniul estetic şi tehnic al lui Stradivari a găsit modalitatea de a exprima funcţia căluşului.

Fotografia acestuia, prezentă datând vechii viori expoziţie, ilustrează acel căluş Stradivari din cvintetul toscan, datat Căluşele prin semnul sun vioară, violă, violoncel şi contrabas prezentate în vitrină arată uşoare modificări de formă, materialul din care sunt confecţionate fiind întotdeauna paltinul. Surdina, indiferent de forma şi datând vechii viori din care este confecţionată are rolul de a mări inerţia căluşului.

Gâtul viorii, cu înclinarea lui faţă de planul de îmbinare al feţei, ţine de momentul apariţiei bolţii. Lungimea lui a depins în special de tensionarea de acordaj pretinsă de corzi, care la Stradivari era cu cca. Fixarea gâtului de corpul viorii se face prin încastrarea tălpii lui într-o scobitură din butucul superior, prin încleiere sau uneori prin cuie metalice.

Meniu de navigare

Şi aici Stradivari a avut soluţii originale. Capul viorii a primit diverse forme evoluând de la balaur sau formă umană la melcul secolului XVI.

Idea că ar simboliza melcul din urechea umană, într-o perioadă când se făceau deja disecţii anatomice - chiar dacă ele datând vechii viori la început - pare verosimilă. Forma melcului era tipică pentru fiecare din marii maeştri, devenind, în acest fel, un element principal evow dating expertizele de datând vechii viori ale unui instrument.

Corzile, făcute la început din intestine de animale, iar mai târziu din metal, sunt întinse între chei şi buton, peste prăguşe, prin intermediul cordarului, cu sau fără şuruburi de acordaj fin. Forma elementelor de întindere ca şi materialul din care sunt făcute, variază de la meşter la meşter sau de la o perioadă la alta.

Bara de rezistenţă este formată din acelaşi lemn ca şi faţa şi este tăiată în lungul fibrelor. I se atribuie o datând vechii viori importanţă în obţinerea de rezultate sonore bune prin dimensionarea, modul de îmbinare, tensionarea de capeţi sau orientarea ei faţă de direcţia fibrelor feţei. Există diverse soluţii caracteristice pentru instrumentele de serie, iar altele pentru instrumentele de maestru. Stradivari, de pildă, făcea barele mult mai mici decât cele realizate de constructorii moderni.

datând vechii viori

Arcuşul arcuit al "rebabului" indian - exemplificat printr-o imagine fotografică - a fost folosit, fără schimbări esenţiale de formă, până în secolului al XV-lea.

A suferit apoi o serie de modificări, pentru datând vechii viori dating coloane sfârşitul secolului al XVI-lea F. Tourte ? Dar, ca şi în cazul viorii, copierea exactă sau profilarea după această expresie matematică nu au dat rezultatele optime scontate, deoarece pentru a realiza un arcuş cu calităţi deosebite sunt necesare şi alte cunoştinţe subtile legate de material, tehnică de lucru şi dimensionare.

Părul de cal folosit la arcuş a rezistat tuturor timpurilor, până la apariţia firelor sintetice şi scăderea alarmantă a numărului cailor. Segmentul expoziţional Luteria Peretele central Luteria face obiectul unei noi secţiuni de expoziţie, ce prezintă mai multe aspecte ale acestui meşteşug datând vechii viori la rangul de artă.

Uneltele de meşteşugar, necesare în construcţia şi prelucrarea părţilor componente ale viorii, au evoluat în mică măsură şi ne referim în special la cele ale meşterilor artizani.

Viorile trebuie analizate cu metode nedistructive și neinvazive

Căci în fabricile constructoare de viori tehnologia, pe operaţii specifice lucrului în serie, a adoptat scule, dispozitive şi maşini unelte cu productivitate maximă.

În vitrine sunt prezentate o serie de unelte de artizanat: comparatoare metalice sau din lemn cu şurub, de tip arhaic sau speciale, dălţi speciale pentru sculptat viori, pentru sculptură în lemn în general, sfredel mare, rindele - de margini şi îngustă - dispozitive şi şuruburi de strângere, curăţător gaură tronconică, dispozitive de îmbinare a feţei şi fundului pe eclise, cleme de polisandru pentru fixarea barei, dispozitiv pentru fileu, tijă cu gheară şi şurub de strângere pentru violoncel, tensori cu filet pentru colţuri, ce sunt doar o parte din necesarul unui meşter lutier.

Bucăţi de lemn de paltin şi de molid, materia primă a lutierului, sunt aşezate alături de fragmente - în lucru - ale unor instrumente cu coarde, de datând vechii viori din lemn sau din metal.

Silvestre pentru vioara construită de J. Guarnerius și vândută lui George Enescu 4 martie Etichete viori Guarneri 6.

Lemnul folosit de meşterii tuturor timpurilor a fost molidul pentru faţă şi paltinul pentru fund. Cei mai vechi datând vechii viori un pom din care construiau o generaţie întreagă de instrumente, limitând în acest fel diferenţele şi interpretând calităţile lemnului după rezultatul sonor. Momentul tăierii, care se face în perioada de cea mai profundă hibernare, este hotărâtor pentru modul în care se va comporta lemnul sub influenţa variaţiilor de temperatură şi umiditate din atmosferă. Molidul pentru faţă este tăiat întotdeauna radial, spre deosebire de paltin care poate fi tăiat radial sau tangenţial.

Faţa şi fundul pot fi confecţionate fie dintr-o bucată fie din două, în funcţie de grosimea butucului, depozitarea fiind un element important pentru uscarea naturală a lemnului, care durează minimum 5 ani. Problemele referitoare la construcţia viorii şi a instrumentelor din familia ei au fost rezolvate într-un mod perfect de aproape patru secole şi totuşi există subtilităţi de construcţie încă necunoscute.

ŞTIRILE ZILEI

Un violoncel în lucru, cu explicaţiile aferente, oferă vizitatorului informaţii legate de construcţia instrumentelor cu coarde. Conturul violoncelului este montat pe şablon, iar faţa urmează să fie scobită şi în interior, pentru a putea fi îmbinată prin încleiere pe acelaşi contur.

Capul şi gâtul sunt pregătite dinainte şi îmbinate cu înclinarea necesară în locaşul lor din butucul de sus. Completat pe rând cu toate părţile componente, instrumentul se lăcuieşte, îşi aşteaptă corzile, acordajul şi în final încercarea emoţionantă a sunetului rezultat.

Totul pare simplu şi totuşi, câtă căutare neobosită şi de cele mai multe ori câte deziluzii apar, căci tainele acestei construcţii - cu bart și geo dating necunoscute - se lasă cu greu descifrate.

Ne bucurăm să colaborăm cu cercetători din alte domenii, iar prin datând vechii viori de imagistică medicală şi dotările excelente ale laboratorului nostru să contribuim la cercetările efectuate în România. Rezultatele investigaţiilor de la USAMV Cluj-Napoca au fost transmise către Universitatea Transilvania din Braşov, care le va folosi şi publica în cadrul proiectului, împreună cu partenerii săi. Pe lângă viorile de patrimoniu au fost investigate şi opt viori Maestro, realizate la fabrica de instrumente muzicale din Reghin, parteneră în Proiectul MINOVIS, iar rezultatele analizelor cu raze X şi CT urmează a fi comparate cu cele obţinute în urma investigărilor la care au fost supuse viorile vechi de sute de ani. Investigarea acestor viori reprezintă al doilea proiect inedit pentru Laboratorul de Radiologie şi Imagistică Medicală din cadrul Facultăţii de Medicină Veterinară USAMV Cluj-Napocadupă cel din augustcând au fost supuse tot investigărilor CT şi radiografice o mumie umană, organe umane mumificate, precum şi mumii animale, în cadrul unui proiect coordonat de Muzeul Naţional de Istorie a Transilvaniei.

Sunt, de asemenea, prezente în expoziţie un cap şi gât de vioară în construcţie, o vioară fără faţă. Sunt ilustrate prin desene: colţuri fără butuci, de la o vioară convenţională, colţuri cu butuci aparenţi la o vioară de maestru, şi colţuri cu butuci la o vioară Stradivari.

Şabloanele folosite pentru a da formă feţei şi fundului, melcului, sau f-urilor, sunt în general copii după viori celebre: Amati, Guarneri, Stainer şi în special Stradivari.

Este o recunoaştere a valorii acestor modele şi o evidentă dorinţă de a reuşi în rezultatul sonor. Copierea lor, oricât de exactă, nu a dat însă decât rezultate modeste, mai ales că schiţele lui Stradivari referitoare la felul în care acesta plasa f-urile au rămas de neînţeles.

Schiţele conţin totuşi indicaţii deosebit de importante din "ars practica" maestrului. Forma viorii, chiar dacă a fost creată să producă în primul rând muzică şi nu ca să fie contemplată ca obiect de artă, a preocupat pe vechii maeştri. Se presupune - şi unii cercetători afirmă acest lucru - că Michelangelo ar fi avut o contribuţie la determinarea formelor desăvârşite ale viorii, folosind "divina proportione" şi alte raporturi din estetica artei şi arhitecturii.

datând vechii viori

Sunt expuse şabloane de metal şi din lemn - model Stradivari Mittenwald, eclise montate pe şablon. Modelele expuse sunt provenite din Mitttenwald, localitate celebră în lutherie.

datând vechii viori

Adausurile cu carton, lipite pe marginile modelului dovedesc că pentru unii lutieri şi formatul Stradivari poate fi modificat. Ca soluţii muzeotehnice s-au folosit pe lângă expunerile în vitrine, cadre de metal, suporţi de perete sub forma unor portative, pe care au fost prinse şabloane şi fragmente de datând vechii viori cu coarde, "aluzii muzicale" care răscolesc memoria auditivă a vizitatorului.

Segmentul expoziţional Restaurarea Ansamblu Şabloane pentru construcţia diferitelor instrumente cu coarde, părţi componente ale acestora şi un banc de lucru cu instrumente aferente aşteaptă parcă mâna meşterului lutier care să le întregească. Această masă de lucru datând vechii viori "acordul de echivalenţă" ce face trecerea spre o nouă secţiune expoziţională: restaurarea. În decursul secolelor toate instrumentele de degradează. Acest lucru se datorează de obicei unor accidente de transport, proastei păstrări în cutii tocuri neetanşe, schimbărilor bruşte de temperatură şi umiditate la transportul instrumentelor, depozitării în camere prea uscate sau în apropiere de surse de căldură sau proastei întreţineri zilnice.

Defecţiunile cele mai des întâlnite în practica reparaţiilor sunt: dezlipirea feţei şi fundului în anumite porţiuni, crăpături la faţă, fund, şi eclise, desfacerea gâtului din locaşul butucului, uzura limbii, ruperea sau deformarea căluşului, dezlipirea barei, dezlipirea îmbinărilor la colţuri, scăderea calităţii sonore, schimbarea părului şi piuliţei şurubului de întindere a arcuşului, degradarea lacului.

Repararea instrumentelor ţine - prin cunoştinţele pe care le impune - de meşteşugul construcţiei. Etichetele semnate Stradivari, în care consemnează faptul că vioara a fost revizuită şi corectată de el, ne dau convingerea că reparatul are un rol hotărâtor în viaţa instrumentelor.

Andrea Amati c. El a standardizat forma de bază, dimensiunea, materialele și metoda de construcție. Mai mulți lutieri din apropiere de Brescia au experimentat cu forma de vioară, cum ar fi Gasparo da Salò, Micheli, Zanetto și Pelegrino dar Andrea Amati a fost cel care a conferit profilul familiei viorii moderne. Prima vioară a fost comandată de Lorenzo de Medici în În scrisoarea sa către Amati scria ca instrumentul să fie "confecționat din materiale de cea mai bună calitate ca și alte lăutei dar să fie mai ușor de cântat".

Tocmai de aceea, dr. Cornel Şuboni a iniţiat o cercetare şi în acest domeniu, propunându-şi să aducă argumente în favoarea ideii că "toate instrumentele grupului de aur" au fost degradate constructiv prin reparaţii, şi mai ales datorită modificărilor de formă şi dimensiune, făcute gâtului, barei şi căluşului. Problemele legate de această cercetare ţin de aportul reparatorului la: menţinerea calităţii sonore la instrumentele "grupului de aur", înnobilarea sunetului la instrumentele de meşter, indiferent din ce şcoală fac parte, precum şi de îmbunătăţirea sunetului ca timbru şi tărie la instrumentele convenţionale de fabrică.

Căci reparaţiile pretind soluţii ce diferă de la caz probleme pe internet caz, datând vechii viori funcţie de instrument, de pretenţiile proprietarului, dar datând vechii viori ales de concepţia meşterului privind reparaţia.

În general se caută o reparare expeditivă a instrumentelor convenţionale, dar în cazul instrumentelor de maestru lucrurile se complică. Criteriul de valoare al reparaţiei constă în măiestria cu care este executată.

Amati - Wikipedia

O serie de modificări: de căluş, pop, corzi, cordar şi bară sunt încercate în diferite feluri, până ce instrumentul trebuie să se declare "nolens, volens" mulţumit.

Segmentul expoziţional Lacul sau vernilul Lacul sau verniul face parte integrantă din construcţia viorii. În ultimul secol de cercetări i s-a atribuit o pondere exagerată.

datând vechii viori

Lutierii din "epoca de aur", nu-i acordau însă aceeaşi importanţă. Astfel, Antonio Bagatella, în primul tratat despre construcţia viorii, Regole per la construcţione dei violini e violoncelli e violoni, publicat la Padova înnu pomeneşte nimic despre lac. Stradivari se ducea la "suo compadre del speziale" după lacul ale cărei particularităţi erau stabilite în prealabil.

Cornel Şuboni a considerat că lacul îşi are ponderea sa proprie în construcţia viorii, fără a-l considera însă un element hotărâtor în obţinerea rezultatului sonor.

Viori vechi de de ani au fost investigate cu computerul tomograf, la Cluj

Expoziţia prezintă, pe o etajeră, o parte din substanţele folosite în fabricarea lacului: dizolvanţi - ulei de in, esenţe uleiuri esenţialealcool - răşini dure - copaluri, chihlimbar, schellac - semidure - sandarac, mastic, datând vechii viori - şi moi - benjoan, elemi, anime, terebentine, precum şi coloranţi.

Dar, aşa cum menţiona dr. Cornel Şuboni, viitorul aparţine chimiei moleculare moderne, căreia i-a anticipat un rol deosebit în construcţia instrumentelor din lemn sau alt material mai omogen.

datând vechii viori

Segmentul expoziţional Cercetarea ştiinţifică Camera anecoidă Cercetarea ştiinţifică este următoarea temă a expoziţiei, căreia - lucru firesc având în vedere formaţia de inginer a lutierului - i-a acordat o deosebită importanţă. În cercetările sale dr. Cornel Şuboni a folosit un aparat electronic, disponibil atunci, pentru frecvenţe auditive, şi care i-a dat posibilitatea de a măsura forţa şi mişcările subtile ale vibraţiilor.